さて「オンリー・ユー」だが、
セカイ系のはしりともいうべき
「ビューティフル・ドリーマー」が
思春期の僕を熱狂させたことに比べて、
「オンリー・ユー」は
実はそれほど興奮をもたらさなかった。
何といっても作画監督に
遠藤麻未氏が入っていなかったことが
僕的には大きい。
それまでのTVシリーズにおいても
可愛いラムは
遠藤麻未作監の時にしか拝めなかったので
劇場版予告編を見た時の落胆といったらなかった。
「オンリー・ユー」よりも、
できのいいTV回を
繰り返し見たほうが充実感があった。
「うる星」のアニメは子供向けじゃない、
そういう自負を持って視聴してきたのに
「オンリー・ユー」のやや幼稚な演出は
僕を悲しくさせた。
「影踏み」をする幼児のあたるとエルや
「影踏みのワルツ」は
子供を持つ親の世代になら
また違った感慨をもたらしたのかもしれないが、
未来を信じていた僕には
身体にまとわりつく大人の道徳論のような
気持ちの悪いものだった。
だから「オンリー・ユー」のストーリーは
好きじゃなかった。
ただ生活の回りに「うる星」は感じていたくて
「オンリー・ユー」についても
外すことはできなかった。
貯金から公式ビデオも買ったけれど
その頃は動画を携帯する術はなく、
だから「オンリー・ユー」のBGM集のレコードから
カセットテープにダビングをしたものを
ウォークマンでいつも聞いていた。
その頃はフュージョン音楽も
それなりに流行っていたので、自分の尺度では
映画のサウンドトラックを日常的に聞いているのは
「有り」だったのだ。
「オンリー・ユー」のBGMは数限りなく聞いた。
なんなら今も、ネット麻雀をする時に
かけていたりもする。
「オンリー・ユー」にも断片的な名場面はあって
それらにはとても価値を感じるが、
「ビューティフル・ドリーマー」よりも
圧倒的に秀でているのはこの「劇中BGM」だ。
アニメ「うる星やつら」のBGMについては
「ＷＥＢアニメスタイル」さんの第171回、
「テクノポップがいちばん ～うる星やつら～」
が詳しいが、とにかくシンセシンセした音、
またドタバタシーンでの早弾きなどは
次世代感があって、
僕の自己肯定感も満たしてくれた。
「オンリー・ユー」のBGMはそれにも増して
各シーンのキャラの心情の表現、
観客の気持ちの増幅に
強く強く作用しているところが
実に「作品のBGM」としての働きを全うしており、
たいへん素晴らしい。
当時、どのアニメ雑誌から情報を得たのか
もうわからないが、
「うる星」のBGMスタッフが
オリジナルの楽曲を集めたレコードを出したと聞いて
それもそそくさと入手した。
「TPO 1」である。
当時はこんなマイナーなレコードを持っているのは
自分だけだろうと思っていたが、
数十年経った後にamazonで検索してみたら
CD版が出ていたのには驚いた。
それだけ需要があったから
CD版が出たということなのだろう。
また、「TPO 2」については知るところではなく
こちらについても驚いた次第である。
CD版といえば「オンリー・ユー」のBGM集のCD版は
現在では少しプレミアがついているようである。
僕の場合は後年、
レコードをデジタルデータ化して聞いていたが
テクノはテクノらしく、もともとデジタルなものを
聞いてみたいという気持ちがあって、
HARD OFFでたまたま巡り合ったものを購入した。
そもそも流通量がかなり少ないようだが、
無理して入手しなくてもYOUTUBEで聞けるようだし
あまりプレ値がはびこるのもどうかとは思う。
僕の場合は「オンリー・ユー」のBGMが
きっと青春という時期への
架け橋にもなっているのだろう。
思い出補正バリバリというやつである。
だが、BGMを聞けばシーンが浮かぶ、というのは
汎用のTVシリーズ向けBGMではあまり無いことだし、
逆に劇場版であれば
何度も見ないと刷り込まれない、ということもあって
映画館の入れ替えがなかった時代、であるとか
ビデオを手に入れ、
テレビで放映されればそれも見る、という
ヘビーローテーションを経た結果ともいえるのだから
僕にとってはとても大切な、
大事にしたい記憶とモーション、なのである。
