この「るーみっく おーるど」では
一時期までの高橋留美子作品を取り上げていて、
それは僕の個人的な好みによるものだ。
一時期以降の氏の作品には
あまり触れることはないのだが、
先日「うる星」をざっと読み返したときに
現在の氏の作風の源流を
垣間見たような気がしたので
今日はその辺を書いていこうと思う。
言い換えれば、「うる星やつら」のなかで
現在の高橋留美子氏の作風でも
やっていけるんじゃないか、というキャラや
エピソード、ということになるだろうか。
まず最初は花屋のねーちゃん（7-8）。
天然ボケという言葉が
いつ頃から使われ始めたのかよく知らないが、
石原真理子だとか田中裕子だとか、
あるいは桃井かおりとかが
TVでいじられていた頃だろうから
結構古い話である。
他人を意に介さない感じ、
どこか上ずっていて空虚な感じ、
そういうところが今の絵柄でもいけそうだが
ではこのねーちゃんが
2020年の漫画シーンで通用するかといえば
そういうわけでもない。
怪猫の美鈴さん（8-4）も
今の絵柄でいけそうである。
見た目はたいへん魅力的なのだが
どこか演じている風な感じがする。
したたか、という側面もあるのかもしれない。
というか、どこか他人事のような乾いた感じが
今の高橋留美子氏の作風でも
「あり得る」と思うのだ。
幽霊のお玉（10-4）。
この辺でわかってくるのだが、
ギャグ──というより笑いの質──が
独特なのだ。
予定調和というかシャンシャンな感じというか
スベり笑いというか。
寒いギャグの、寒さがギャグになるような。
スーパーデリシャス～～キッド28号（22-8）も
笑いのネタとしては古いわけだが
狙っている空気感としては
今の高橋留美子作品のものに近い気がする。
白けるのだが、
その白けた感じがネタになっているというか。
（画像は30-8 御前崎ちゃん）
頭の悪そうなキャラを描くと、
現在の高橋留美子作品っぽいテイストに
なっている気もしていて、
画像は“いじめられていた女子”（23-2）だが
わりと白痴的である。
そういう感じが今の高橋留美子作品っぽい、
と感じるのはつまり、今の氏の作品を、
僕がそう思っているからなのだろう。
白痴的といっても
バカだったりとか成績が悪かったりとか
そういうことを指摘しているのではない。
意思が薄弱そうなキャラに対して
僕はそう感じるのだ。
例えば星屑カンナ（29-7）も
竜之介を口説く時の気迫はあるが
基本的には「やらされている感」がすごくあって
キャラとしての魅力に乏しい。
「うる星やつら」の終盤ぐらいから
因幡クン（31-7）と
潮渡渚（32-8）というキャラが出てくる。
この二人の、髪の毛のスクリーントーンが
今の高橋留美子作品に通じる要素で
（渚は生身化するまで限定だが）、
作画のテクニック的なことは
よくわからないのだが、
頭部／髪が、たいへんフラットだ。
キャラを軽く薄っぺらく感じさせるように、
という加工なのかもしれないけれど、
感情の発露がない、
閉じた自己完結型に、僕は感じるのだ。
そういうキャラを描くための手法が
今の高橋留美子氏の画風であるような気もする。
それが、作者が社会を、また読者を、
そう見ているということなのだろうと
僕は思う。
もっとも、熱い漫画を描いても
支持を受けなければ、ビジネスに結びつかなければ
ただの徒労になってしまう。
高橋留美子氏が描きたい漫画、
漫画界のために描かなければならない漫画、
読者が読みたい漫画、
それらが一致する時代が来るといいのだけれど。
ええと、14-5(4) で出てきた貝の妖精は
絵柄でいうと
最近の高橋留美子氏のタッチで再現可能な
影の薄さがあるんだけど、キャラがとてもよくて
そのポンコツっぷりや薄幸っぷり、
そしてそれに甘んじているヘタレっぷりが
今どきのオタクのおっさんに刺さるキャラなので
強く推しておきたい。
アニメでは確かエル役の榊原良子さんだったと思うけど
おどおどというこの台詞が
色っぽくてとてもよかった気がする。
でも「いいです……」はもうひとつだったかな。
